原廣東美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)梁明誠(chéng)曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)潘鶴，“我們找不到另一位雕塑家，在他的一生作品中，像潘鶴教授那樣，對(duì)二十世紀(jì)的中國(guó)歷史作了如此真誠(chéng)而強(qiáng)烈、全面而深刻的表現(xiàn)。我們也找不到另一位雕塑家，像潘鶴教授那樣，對(duì)本世紀(jì)的雕塑事業(yè)作出這樣全方位的貢獻(xiàn)”

創(chuàng)作于1976年的《大刀進(jìn)行曲》以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，記錄和反映全民抗日的歷史。著名雕塑家、書(shū)法家錢紹武認(rèn)為：潘鶴的雕塑《大刀進(jìn)行曲》，就從帶有繪畫(huà)性發(fā)展到造型結(jié)實(shí)、形體完整了。他曾經(jīng)與潘鶴探討過(guò)其雕塑語(yǔ)言的變化，潘鶴說(shuō)：“我覺(jué)得要把雕塑體積作得結(jié)實(shí)而富有生命力，就要使雕塑的每一個(gè)形體從里邊盡量向外膨脹、擴(kuò)展，而外邊卻有一相反的力量向里擠壓。鮮明的例子不管是起伏強(qiáng)烈的米蓋朗基羅的《掙扎的奴隸》抑或是起伏不大的馬約爾的雕塑作品?！?

錢紹武以法國(guó)大雕刻家馬約爾造型效果作為比較，認(rèn)為力量感在于表現(xiàn)出一種“離心力和向心力互相抵消的空間”。“我們不妨仔細(xì)觀察一下《掙扎的奴隸》突出的肩膀和背膊，按整個(gè)強(qiáng)大體格來(lái)看，三角肌、二頭肌和三頭肌都要比現(xiàn)有的大得多，但是卻被一種想象的壓力，壓成高浮雕狀，整個(gè)復(fù)雜的形體被壓成明確的銳角形。正因?yàn)槿绱耍攀谷烁械竭@些形體包藏著無(wú)限彈力，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反抗。潘鶴的《大刀進(jìn)行曲》也正是這個(gè)原則的體現(xiàn)。其中老漢的胸臂和八路軍的臉和腿表現(xiàn)得特別突出。我們看到潘鶴在充分發(fā)揮雕塑美的同時(shí)也仍然保持了有利的繪畫(huà)效果，這就是發(fā)揮所長(zhǎng)，匠心獨(dú)運(yùn)了。”

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