隋唐繪畫(huà)的花鳥(niǎo)畫(huà)韓斡《照夜白圖》花鳥(niǎo)畫(huà)在隋唐時(shí)代也已成為獨(dú)立畫(huà)種并有了明顯的進(jìn)步。中國(guó)描繪動(dòng)植物形象的圖像早期多見(jiàn)于工藝品裝飾，漢代常表現(xiàn)祥瑞圖像，魏晉以后，已有人畫(huà)蟬雀等禽鳥(niǎo)蟲(chóng)獸。隋唐時(shí)代由于貴族美術(shù)的發(fā)展，花鳥(niǎo)題材多流行于宮廷及上流社會(huì)，用以裝飾環(huán)境及滿足精神欣賞需要，如初唐貞觀時(shí)，太宗與侍繡泛舟春苑池，見(jiàn)□□戲水，乃召閻立本圖寫(xiě)；高宗時(shí)，薛稷以畫(huà)鶴著稱(chēng)，嘗創(chuàng)六鶴屏風(fēng)樣，當(dāng)時(shí)秘書(shū)省壁上就有薛稷畫(huà)鶴及郎余令畫(huà)鳳凰，被譽(yù)為絕藝。德宗時(shí)邊鸞善畫(huà)折枝花鳥(niǎo)，“下筆輕利，用色鮮明”，能“窮羽毛之變態(tài)，奮花卉之芳妍”，當(dāng)時(shí)新羅國(guó)進(jìn)獻(xiàn)孔雀，詔令邊鸞圖寫(xiě)其貌,翠彩生動(dòng)，得婆娑之態(tài)。唐代皇室貴族官僚士人善花鳥(niǎo)者頗多，漢王李元昌善畫(huà)鷹鶻，滕王李元嬰、李湛然以畫(huà)蜂蝶禽花著稱(chēng)，開(kāi)元時(shí)戶部侍郎馮紹正尤善畫(huà)鷹、鶻、雞、雉，玄宗時(shí)太常卿姜皎亦善畫(huà)鷹鳥(niǎo)，同州澄城令白□畫(huà)鷹鶻“嘴爪纖利，甚得其趣”，又有協(xié)律郎蕭悅善畫(huà)一色竹，頗有雅趣，武后時(shí)工部郎中殷仲容畫(huà)花鳥(niǎo)妙得其真，“或用墨色，如兼五采”，可見(jiàn)在富麗工致的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的同時(shí)，已出現(xiàn)用水墨描繪花鳥(niǎo)的表現(xiàn)方法?；B(niǎo)畫(huà)在佛寺壁畫(huà)上也時(shí)有出現(xiàn)，宋代黃休復(fù)《益州名畫(huà)錄》載:唐末刁光胤入蜀，就在大圣慈寺熾盛光佛院明僧錄房窗傍小壁畫(huà)四時(shí)雀竹及三學(xué)院大廳畫(huà)花雀兩堵，滕昌□也在大圣慈寺畫(huà)天花瑞像，至于殿堂障壁屏風(fēng)以花鳥(niǎo)為裝飾就更趨普遍了。今存新疆吐魯番阿斯塔那墓壁畫(huà)六扇花鳥(niǎo)屏風(fēng)，每幅都畫(huà)水禽及花卉，天上還點(diǎn)綴飛鳥(niǎo)。日本正侖院所藏對(duì)鳥(niǎo)紋夾纈屏風(fēng)裝飾畫(huà)兩只長(zhǎng)尾鳥(niǎo)對(duì)啄一蝶，背后有花一株，兩花旁有蝶飛舞，鳥(niǎo)草夾纈屏風(fēng)也用多色染出花、蝶、鳥(niǎo)雀等，造型生動(dòng)，具有較強(qiáng)的裝飾性，是研究唐代花鳥(niǎo)畫(huà)極為寶貴的資料。正是唐代花鳥(niǎo)畫(huà)u技巧/u上的不斷探索和提高，才為五代兩宋花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展和繁榮創(chuàng)造了條件。

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