寫(xiě)實(shí)油畫(huà)-寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的發(fā)展歷程陳逸飛寫(xiě)實(shí)油畫(huà)精選隨著國(guó)門(mén)的打開(kāi)，現(xiàn)代藝術(shù)潮流呼嘯而入，20世紀(jì)80年代的中國(guó)畫(huà)壇真正地實(shí)現(xiàn)了裂變，多元化的意識(shí)深入人心，藝術(shù)開(kāi)始與世界接軌，嘗試并努力同世界潮流同步發(fā)展。曾經(jīng)被奉為傳統(tǒng)和正統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)命運(yùn)如何？在現(xiàn)代藝術(shù)思潮中，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一度陷入兩難境地，似乎寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)被視作封閉和保守的同義語(yǔ)，在這種前提下，堅(jiān)持學(xué)術(shù)性的立場(chǎng)變得十分蒼白乏力。加之藝術(shù)作為商品進(jìn)入流通領(lǐng)域以來(lái)，由于藝術(shù)市場(chǎng)操作的不盡人意，也由于“市場(chǎng)”和“學(xué)術(shù)”的不同步，部分藝術(shù)家更屬意于市場(chǎng)的競(jìng)逐，便使得寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)（當(dāng)然不僅限于寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)）的學(xué)術(shù)形象有點(diǎn)雪上加霜的味道。但是，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)作為多元的一元，其自身的藝術(shù)使命和藝術(shù)魅力在經(jīng)歷諸多風(fēng)雨之后，仍然不減它的風(fēng)采。

孫印昌寫(xiě)實(shí)油畫(huà)首先，藝術(shù)家更注重繪畫(huà)語(yǔ)言的表述，充分運(yùn)用油畫(huà)藝術(shù)的載體來(lái)關(guān)愛(ài)人生，關(guān)注人與社會(huì)的關(guān)系。繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格各異，強(qiáng)調(diào)自我面貌的凸現(xiàn)。再者，藝術(shù)家在實(shí)踐中吸收了多種材質(zhì)的運(yùn)用（部分功勞應(yīng)歸于依維爾和賓卡斯的材料技法教學(xué)），畫(huà)面的效果處理明顯優(yōu)于八九十年代。最后，也是最引人注目的是現(xiàn)代藝術(shù)觀念的融入，不少藝術(shù)家在作品中以全新角度詮釋和表述心象，提出令人耳目一新的藝術(shù)主張，人們稱之為“新古典主義”、“新具象主義”、“新架上繪畫(huà)”等等，我們姑且可以統(tǒng)稱為“新寫(xiě)實(shí)主義”。

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